Esta página dedicada a Pedro Figari (1861-1938) presenta libros, documentos, correspondencia, parte de su muy vasta y muy variada obra, con el fin de reunir contenidos concernientes a las realizaciones de Pedro Figari, abogado, periodista, docente, escritor, pintor y pensador.

En una de sus cuantiosas y valiosas publicaciones, Carlos Herrera MacLean afirma: ”Pedro Figari es en el Montevideo finisecular el prestigioso abogado atento al crédito de su estudio jurídico. Atiende un cargo forense. “Defensor de pobres”, que lo pone en contacto con los humildes y los desposeídos, a quienes escucha y defiende con una grande simpatía humana. Después es nombrado abogado del Banco de la República. Más tarde ingresa al Parlamento, como diputado. Al margen de esta actividad, en sus cortos ocios, ensaya, con mano titubeante de amateur el apunte tímido, la acuarela lamida, el cuadro que ya más osado, oculta a los ojos de los visitantes. Mientras tanto, pleitos, direcciones, asesorías, cargos políticos. Y un día, avasallante, lo domina la defensa de una difícil causa criminal, para arrancar a las garras de injusta condena a un inocente. (…)

El prólogo tiene fecha 1912. Figari tenía entonces 51 años. Su plan primero se había agrandado hasta el grueso volumen, en plétora de análisis filosóficos. Nace así Arte. Estética. Ideal, un serio estudio para encontrarle una causa a la eterna ansiedad de belleza que anida en todos los mortales. (…) De ahí en adelante la biografía de Figari queda signada para el arte. No importa que amengüen sus ganancias y se alejen sus pleitos. Firme en sus convicciones filosóficas, de cuño positivista, trata de buscar nuevos derroteros para el futuro arte de América. Ensayos, opúsculos. conferencias, escritos, dan crédito de una fe que era menester aprovechar. Así conquista un cargo, al frente de la Escuela de Arles y Oficios donde va a dar prueba de ignoradas virtudes. (…)

Olvida todo por su Escuela: su casa no existe más que para los ineludibles menesteres del comer y del dormir diarios. Transfiere su hogar espiritual a los viejos muros. Renueva los talleres rigurosos — más de cárcel que de escuela — abriéndolos al sol para ahuyentar la severidad de la pena y atraer la alegría del nuevo trabajo. Sustituye el nombre de Escuela de Arles y Oficios por el de Escuela Industrial. Cambia aspecto, personal, mobiliario. Convulsiona. Aparta a los maestros rutinarios y transforma las clases estériles en talleres vivos, como colmenas. Todo se vuelve Escuela en su vida. [...]

Sin apuntes, sin ensayos previos, sin bocetos, sin marcar una leve línea, sin nada, surgía del fondo de oro viejo de los cartones toda la suntuosa kermesse de vida pasada; de patios en el jolgorio colonial; de salas empaquetadas de rojo y oro; de campos ceñidos por la cinta de una danza; de lomas vencidas por las diligencias; de candombes sensuales y carnavalescos; de velorios suaves, sin arrugas de tragedia; de rueda de comadres jugando a las mariposas con las alas de sus pericones; de tropillas hastiadas en los campos desnudos; de ombúes druídicos en su dominación del paisaje.

Pintaba con premura. De un cartón apenas manchado, pero ya palpitante, pasaba a otro cartón; y luego a otro. Después volvía a retomarlos para el ajuste de color. Los cielos se volvían poco a poco más diáfanos. Una luna de leyenda venía a alumbrarlos a veces; otras, una luz de medio día que no daba sombras, envolvía sus campos y sus patios. Y todos los personajes empezaban lentamente a moverse. Para la danza, para el cortejo, para la fiesta. para el entierro, y al final un perro manso y cauteloso se colaba, por un ángulo del cuadro, al primer plano".

Editorial Poseidón. Buenos Aires, 1943.